San Martín Pinario tendrá al Coro del Patriarcado de Moscú que dirige Anatoly Grindenko, 20.30 horas, un gambista interesado por los historicismos y la recuperación de la liturgia ancestral y en especial de la polifonía znamenia con un destacado interés por el canto demestvenio a tres voces.

Rusia había tomado de Bizancio el servicio, los cantos y la notación de carácter religioso necesarios para sus ceremonias sacras. Entre los coros más antiguos se hallan los de Kiev, Moscú, Novgorod, Pskov y el monasterio de Bogoliubov. La introducción de la notación znamenny no supondría el abandono de otras foráneas y hay ejemplos de la notación "kondakarny" (de "kondak", himno breve).

A mediados del XVII existían los siguientes conjuntos de canto en Rusia: el "znamenny" (centrado en Moscú), el de Kiev, el griego, el búlgaro y el "znamenny" menor, en los servicios breves de carácter diario aunque esencialmente era igual al primero. El canto de Kiev guardaba proximidad con el de "znamenny", llegando a confundirse con él en algunas piezas y para algún especialista, valdría si cabe como una versión seudoccidental suya. El canto griego recuerda bastante al búlgaro y su ritmo difiere en ambos por su estructura, distanciada de las subyugantes asimetrías del "znamenny".

El Coro del Patriarcado de Moscú, con sus trece miembros, se centra en el legado de los siglos XVI y XVII. En el XVII se establecería precisamente el patriarcado, que reclamaba mayor boato y pompa en el servicio y en el canto, recibiéndose con entusiasmo el empleo de variaciones en el tratamiento de los cantos que había que repetir varias veces.

Para Bonaval se reserva a Anwar Abudragh con el Maqamat Ensemble, 22.30 horas, voz e instrumentos para enaltecimiento del "maqam", cuyas características fundamentales dependen de factores tales como fórmulas melódicas, curvas y acentos tonales. Improvisaciones sobre un grupo de melodías que se constituyen en niveles tonales progresivamente diferentes.

También en Bonaval, 00.30 horas, cantos carnáticos indúes por Sanjay Subrahmanyan, con acompañamiento de violín por S. Varadarajan e instrumento de percusión (el "mrudangam") con N.B. Venkatesh. En tales estilos carnáticos no existía distinción entre repertorios de concierto vocal e instrumental y la parte vocal supone el pilar de cualquier recital.