El éxito de las series de misterio con sello andaluz

La reivindicable Feria: la luz más oscura nos dio el aviso el año pasado: tras el auge del gallego noir, la comunidad autónoma española al alza como escenario de propuestas de género (thriller, misterio, terror, fantasía) es Andalucía. Hace unas semanas se estrenaba con enorme éxito La chica de nieve, adaptación del libro superventas de Javier Castillo en la que se ha trasladado la acción de Nueva York a Málaga, donde nació el escritor.

El miércoles llegará otra chica, La chica invisible (Disney+), revisión adulta del éxito juvenil de Blue Jeans en la que el pueblo indefinido de la acción original es ahora claramente un pueblo blanco del sur. Y antes de acabar el año, será el turnos de Romancero (Prime Video), creación del guionista y escritor Fernando Navarro, la que introducirá al espectador en una Andalucía realista y mítica a la vez. Y además, en TVE ya se anuncia La caza: Guadiana, otra inmersión en el triller con acento andaluz.

Son títulos que parten de una doble declaración de objetivos. Por un lado, está el afán por lo que Jesús Mesas Silva, coguionista de La chica de nieve, describe como «coger el thriller y bajarlo a tierra: cuando cuentas historias de género con personajes reconocibles en entornos también reconocibles, les das un plus de verosimilitud».

Otras realidades. Por otro lado, la industria audiovisual (con las a menudo injustamente envilecidas plataformas en cabeza) viene realizando desde hace tiempo un esfuerzo loable por descentralizar las ficciones y mostrar otros lugares, otras realidades. «Durante muchos todas las historias sucedían en Madrid, incluso raramente en Barcelona –recuerda Mesas Silva–. Creo que hay un intento de descentralizar y de buscar la particularidad, de buscar la esencia y el acento de otros lugares de España».

Según explica Javier Castillo, trasladar a la periodista Miren Rojo (Milena Smit en la serie) hasta Málaga fue una decisión consensuada de todo el equipo, «aunque el hecho de que yo fuese de allí decantó un poco la balanza». Así acaba de justificar la decisión: «Buscábamos una ciudad cosmopolita, que tuviese vida propia y que pudiese funcionar bien tanto de día como de noche en el ritmo de la historia».

Para el coguionista Mesas Silva, lo interesante es que al lado cosmopolita se unía uno más arraigado: «Los personajes se mueven entre lo muy local y lo más moderno. Ese choque, ese acento, nos permitía llevar la investigación por distintos estratos sociales». Y sin que los cruces entre estos últimos resulten difícil de creer, apunta Javier Andrés Roig, el otro guionista de la serie: «Que los personajes se crucen entre ellos resulta creíble porque Málaga tampoco es tan grande. Es una ciudad diferente a la que vemos en la mayoría de ficciones, donde la trama casi siempre transcurre en ciudades más grandes».

Tampoco La chica invisible se desarrollaba en su formato literaria en tierras andaluzas, sino, simplemente, en un pueblo donde «apenas hay tiendas y las que hay están pasadas de moda» y, como en tantas ficciones sobre comunidades enclaustradas, todos creen conocerse. O eso creen. Cualquier certeza vuela por los aires con el asesinato de la joven Aurora, la chica invisible del título, compañera de clase de Julia (Zoe Stein, de Mantícora, en la serie), que con su inteligencia prodigiosa e ímpetu se decide a resolver el misterio a espaldas de su padre (Daniel Grao), encargado del caso como sargento de la policía judicial de la Guardia Civil.

Fue decisión de la productora Morena Films trasladar este universo rural claustrofóbico a un pueblo andaluz, para ser precisos, al municipio sevillano de Carmona (de donde proviene Blue Jeans) disfrazado del ficcional Cárdena. Así lo explica Pedro Uriol, cocreador y productor ejecutivo: «En la adaptación a serie, vimos que la historia iba a crecer exponencialmente si la construíamos en un pueblo blanco del sur, con toda la idiosincrasia andaluza, sus tradiciones, tanto religiosas como paganas... Y siempre desde una actitud de respeto y tratando de reflejar la realidad». Sobre la idoneidad de Andalucía como paisaje para el thriller, el propio Blue Jeans opina que «sigue siendo una región donde hay muchos creyentes y los thrillers con elementos religiosos siguen siendo muy atractivos para el espectador».

EL REFERENTE. La influyente La isla mínima fue una referencia «por su tono oscuro y mágico, por su tempo lento y por su excelente uso del ambiente de las marismas del Guadalquivir», precisa Uriol, quien cita además Hierro ( «un thriller de personajes en un universo especial») o producciones estadounidenses sobre localidades cerradas como True detective (primera temporada) y Mare of Easttown. Al fondo, quizás, la influencia perenne de Twin Peaks, texto seminal para las historias sobre pequeños lugares donde nadie es inocente. Por no hablar de Fargo.

Prime Video tiene en previsión de estreno diversas series rodadas en Andalucía: Sin huellas, Los Farad y la especialmente intrigante Romancero, creada por Fernando Navarro, guionista (granadino) de Verónica, Bajocero y Toro. Como en esta última, quiere acercarse a Andalucía «como un lugar más mitológico que real» o «un territorio literario como podría serlo, no sé, el Providence de Lovecraft», cuenta.

En la prometedora propuesta, Sasha Cócola (Techo y comida) y la serbia Elena Matić son dos jóvenes desamparados que, según reza la sinopsis oficial, «escapan de las fuerzas de la ley, de poderosas criaturas sobrenaturales y de sí mismos» a través de una Andalucía desértica y cruel. Navarro ha usado como trasfondo el desierto de Tabernas y el Cabo de Gata, en Almería, «un territorio duro», en sus palabras, por el que campan a sus anchas «criaturas sobrenaturales y personajes extremos que sirven un poco de símbolo de una Andalucia oriental abandonada, sucia, estancada».